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課程名稱 |
現當代戲曲析論
Guided Readings of Modern Chinese Drama |
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開課學期 |
105-2 |
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授課對象 |
文學院 戲劇學研究所 |
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授課教師 |
王安祈 |
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課號 |
Thea7409 |
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課程識別碼 |
129 M2040 |
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班次 |
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學分 |
3.0 |
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全/半年 |
半年 |
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必/選修 |
選修 |
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上課時間 |
星期三2,3,4(9:10~12:10) |
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上課地點 |
總一館210 |
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備註 |
須經教師同意。
限碩士班以上 且 限本系所學生(含輔系、雙修生)
總人數上限：15人 |
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Ceiba 課程網頁 |
http://ceiba.ntu.edu.tw/1052Thea7409_ |
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課程簡介影片 |
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核心能力關聯 |
核心能力與課程規劃關聯圖 |
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課程大綱
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為確保您我的權利,請尊重智慧財產權及不得非法影印
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課程概述 |
本課程旨在通過實際作品的劇本選讀與影帶觀賞，引領同學對於傳統戲曲在現代、當代的發展有所認識，並能以海峽兩岸現有的藝術水準為基準，做出中肯的鑑賞與評析。 |
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課程目標 |
授課大綱：
一：海峽兩岸現、當代戲曲創作概況：
二：古典戲曲與現、當代戲曲的比較
1：古典抒情的典範。
2：現、當代新編劇本在情節佈局、場次結構、人物塑造、角色運用、曲文賓白和主題意涵等各方面所呈現的新意
三：劇作析論。（部分由教師析論，部分由同學報告；部分劇目由教師指定，部分劇目由負責報告同學自行挑選）
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課程要求 |
待補 |
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預期每週課後學習時數 |
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Office Hours |
另約時間 |
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指定閱讀 |
1、《中國當代戲曲文學史》謝柏梁 北京：中國社科院，1995
2、《傳統戲曲的現代表現》王安祈 台北：里仁，1996。
3、《當代戲曲析論》王安祈 台北：三民，2001
4、《新中國戲劇史》傅謹 湖南美術出版社：2002 |
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參考書目 |
1、《當代戲曲作家論》安葵 北京：中國戲劇出版社， 1989。
2、《中國京劇史》馬少波等主編 北京：中國戲劇。
3、《新時期戲曲創作論》安葵 北京：新華書店，1993。
4、《當代戲曲四十年》 朱穎輝 北京：文化藝術，1993。
5、《當代中國戲曲》 北京：當代中國出版社，1994。
6、《台灣京劇五十年》王安祈 台北：傳藝中心，2001。 |
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評量方式
(僅供參考) |
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週次 |
日期 |
單元主題 |
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第1週 |
2/22 |
導論：古典戲曲的抒情精神 |
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第2週 |
3/01 |
導論：如何評賞民間戲曲
何謂演員中心 |
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第3週 |
3/08 |
1950年代戲曲改革對劇種發展及戲曲美學的影響
禁戲、改戲 |
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第4週 |
3/15 |
京劇穆桂英掛帥與楊門女將
崑劇折子夜奔與京劇野豬林
莆仙戲團圓之後與春草闖堂 |
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第5週 |
3/22 |
翁偶虹：從鎖麟囊到紅燈記
（同學報告） |
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第6週 |
3/29 |
1980年代以後中國大陸新編戲曲的追求
以尚長榮三部曲為例(從曹操與楊修到貞觀盛事、廉吏于成龍)
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第7週 |
4/05 |
春假 |
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第8週 |
4/12 |
1980年代以後中國大陸新編京劇的追求：影像敘事（徽州女人）
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第9週 |
4/19 |
回歸抒情：董生與李氏 |
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第10週 |
4/26 |
1980年代以後台灣新編京劇如何「找路」（一） |
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第11週 |
5/03 |
1980年代以後台灣新編京劇如何「找路」（二） |
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第12週 |
5/10 |
1980年代以後台灣新編京劇如何「找路」（三） |
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第13週 |
5/17 |
1980年代以後台灣新編京劇如何「找路」（四） |
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第14週 |
5/24 |
戲劇系劇場週？ |
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第15週 |
5/31 |
歌仔戲梨園天神 |
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第16週 |
6/07 |
歌仔戲燕歌行 |
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第17週 |
6/14 |
崑劇春江花月夜 |
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第18週 |
6/21 |
期末考週 |